曾幾何時，傳統的音樂人早已不那么“傳統”。我們對音樂的理解不僅局限于手指的技巧，樂句的表情，我們還在乎音樂的記錄！而越來越龐大的網絡以及音樂銷售渠道，讓音樂家對于記錄自己的作品品質越來越有要求。百年前的貝多芬，柴可夫斯基永遠也不會想到，今天的音樂人，為了更精彩的傳播他們的以及自己的作品，在創作之余，還需要了解的關鍵詞里，有“高頻”，“低頻”，“動圈”，“電容”，“全指向”，“單指向”……
所以，當我拿到手中的三支話筒:索尼C100，ECM100U,ECM100N，我似乎聽到，又有無數美妙的旋律精靈將會通過它們，記錄到電腦的硬盤里，再傳播到全球。
拿到這三支話筒不久，正好迎來了我的音樂會，于是在和音響老師商量了之后，當仁不讓了用了一支ECM-100N。我只想說，這只話筒讓我瞬間感受到了擴聲，且并不損壞音質的核心理念！
事實上，在使用該麥克風之前，我和音響老師已經就當天的鋼琴擴聲糟糕的音質討論很久，且并沒有解決方案，一直以為是調音臺的問題。而當我們換上ECM-100N之后，一切瞬間太平！這支話筒讓鋼琴的高音毫不費力的通過喇叭穿透出來，在中低音部分，則將鋼琴沉穩的和聲與寬廣的情緒自然鋪灑！與此同時，卻又極難聽到音染！
事實上，對于任何一個樂器演奏者而言，都不太希望自己的音色在通過舞臺擴聲后變成另外一個樣子，而對于一個音響師來說，任何一個紕漏都會導致千差萬別的音響效果，而這一切的第一步，往往取決于你選擇了什么拾音設備！
ECM-100N及ECM-100U都具有20Hz-50kHz的頻響范圍，這讓我們在對于鋼琴以及小提琴，長笛等樂器的收音方面極具信心。音樂會在梅賽德斯奔馳文化中心的Mixing Room舉辦，因為是原聲樂器，所以我們沒有對演出音響再進行調配，這對麥克風的要求就更為苛刻。同時相對于錄音棚，在劇場對于樂器的真實還原就顯得更為重要。在棚試和現場演奏時，我都邀請了我的好朋友，畢業于維也納國立音樂學院的洪澤宇。他的小提琴身價不菲，以至于只要將小提琴帶出了家，便與其形影不離，吃飯如廁皆是如此……我們用這把琴測試了ECM-100U和ECM-N的整體性能。
在錄音棚里，兩款話筒對小提琴錄制的音色可謂平滑而舒暢，不尖刻，但又能表現出小提琴高音所特別需要的穿透感和細膩度。而在音樂會現場，我們采用了ECM100-U來進行小提琴的拾音和擴音，則更為明顯的體現了它特有的優勢，忠實而注重細節！
在小字二組和小字三組（約500Hz-5000Hz）這個區域，我們聽到了小提琴華美而獨特的高音，并不刺耳，且音質平滑。你能感受到音樂家想表達的意思，以及這把琴的獨特品質，卻并不會有突兀且不舒服的感覺。
在小字組到小字一組（約250Hz-500Hz）這塊小提琴最愛平鋪直敘的地方（之所以這么說，是因為我覺得小提琴如果總是在這里游離，一定是發生了什么故事~~），音色溫暖而極富個性，不帶絲毫毛刺。這樣的音質通常更容易讓人沉醉于小提琴所帶來的如泣如訴的情緒色彩中。
除了小提琴，或許更多的職業音樂人都會用麥克風進行吉他的錄制。我約了上海的老牌吉他手周紫峰老師，來到他的工作室，請他用Sony ECM-100U錄制了一段原聲吉他。
我個人對于吉他的錄制，要求聲音干凈而不帶有刻意的對某個頻段的增減。之前錄制小提琴時的中音區音感在吉他錄制上體現出來，讓人感受到溫暖的同時卻又不會有高音區的突兀感。事實上，我一直以為，流行音樂的發展趨勢已經在朝著一種真實而自然的方向邁進，而不是總需要刻意的突出某一層面的情緒。如同這款麥克風不會為了討好你而在高音或低音區做非常“自我”的處理。不過從錄制后的頻譜分析來看，整個波形在125Hz處比較突出，或許也是因為吉他本身共鳴箱的主要頻率在這個波段。然而正是如此，讓人覺得吉他的音色溫暖而又不張揚。
在棚試的人聲錄音中，當然就要用到Sony C-100了。在以往的錄音中，我合作的錄音棚一直使用紐曼U87，并且一直幫助我們完成了很多漂亮的音樂作品。而C-100的錄制則讓我耳目一新，與其說“通透”的，我覺得“絲滑”這個詞或許更適合它！
我一直認為日本產品的特點是“雷區”甚少，功能實在。這一點在C-100上盡顯無疑，有點像豐田車中的凱美瑞！你會發現它能滿足你很多需要，且在進化的道路中，越來越讓你舒服！
據Sony的工程師說，這款麥克風結合了新開發的雙麥克風振膜和最初用在C-800G麥克風中的噪音消除結構，可提供的頻率范圍在20到50000Hz。然而我不得不承認自己在之前并沒有使用過Sony C-800G，但是C-100卻讓我感受到了Sony在“發燒”和“高保真”的概念之后又向前邁進了一步，就是更貼近真實。
Sony C-100一開箱，包含了話筒、話筒架、轉接螺口、防風罩（我當年買話筒后就是因為不送防風罩，后來還需要自己各處去淘來）。話筒做工很棒，拿在手上很有質感，倒確實有想趕快試試的沖動。音樂人對于話筒的喜愛應該不亞于汽車發燒友對不同排量品牌汽車的期待一樣！
我們請男歌手隨意在棚里演唱了一段歌曲，C-100在男聲的高頻處收錄的很自然，不會有毛刺。而在男聲特有的中低頻則顯得樸實無華，原聲盡顯。這樣的風格讓我們在后期有更大的可能性對音色進行針對音樂風格及混音的校對核準。
在進行女歌手的錄音中，因為其平坦的收音風格，讓我們的錄音師長舒一口氣，他似乎再也不用為女聲偶爾需要消減的高音而擔心了。
與此同時，我們和U87話筒進行了比對。或許是由于C-100在10KHz處做了提升，結果使Sony C-100在高音處更顯平滑和如同巧克力般的質感。而如果我們手動在U87話筒錄制后的音頻上手動在10KHz處做提升，卻又無法做出Sony C-100所營造出的音色質感。而這樣的差別又確實讓歌手的音質華麗感提升許多。
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