這次巡回的音響硬體由興明亞洲負責，要平均覆蓋現(xiàn)場五萬多座位，最終方案整合了兩個品牌共計使用了208只音箱。并由Harman International系統(tǒng)工程師Raul Gonzalez提供后場補聲（delay system）設計方案。
內場VIP區(qū)域及兩側觀眾看臺的觀眾，由80只d&b J系列音箱負責，正面及側面每組20只。另每組J系列線陣后方用上每組6只J Sub增強低頻質感。
每邊地上各放12只B2超低。由于受舞臺設計所限，超低音箱不能放于最理想的位置，故使用了延時方式營造出平均的覆蓋。經(jīng)計算后低頻在80周的覆蓋，因觀眾席中間沒有座位，所以B2延時調校至觀眾席稍稍靠外。至于內場最近舞臺的觀眾群，則由6組每組2只JBL V20作front fill，增加最前面觀眾清晰度，以及將聲像拉低令聽感定位接近舞臺面高度。
控臺之后的觀眾覆蓋分別由10組JBL V25及V20系列負責?？磁_兩側的較后方，向來是音效最惹人詬病的位置。由于大部分場地都因為安全考慮，限制了delay tower吊架搭建，縱調音師想改善該等位置音效都無從入手。這次鳥巢的演出并沒例外，delay tower的位置也是在進場后才被通知需要改動，幸好設計先進的鳥巢于看臺觀眾席上方設預留了大量吊點，經(jīng)現(xiàn)場協(xié)調后再用軟件預算出妥協(xié)方案。后方看臺正面觀眾席第一層，由建于控臺后方的吊掛塔吊上2組每組9只JBL V25負責。
打向中后區(qū)側看臺觀眾席一、二、三層共用了2組每組15只JBL的V25。
由于各組音箱的覆蓋角度，或多或少會出現(xiàn)重疊，故必須靠現(xiàn)場以Smaart Live軟件量度，并反復以聽感作最后微調以得出最佳效果。
為著這演出兩年多來走遍大江南北，感覺國內硬體公司及音響同業(yè)一天比一天的進步，一天比一天的專業(yè)。希望不久將來，中國的演出業(yè)務能走向世界，讓華語樂壇更進一步。
| 
